剪輯的由來德國著名的科隆媒介藝術學院，哪里的電影電視系正在進入學考試復試。一位老師給了我一臺一次成像的照相機和二十張未使用過的底片，這是我第一次使用這樣的照相機，要求是在兩個小時內，用這張二十張照片講述一個故事。除了故事的標題可以使用文字以外，不能再使用解說的文字。我的手開始顫抖，智能按二十次快門，按一次就少一次，沒有可能重來。于是我開始絞盡腦汁盤算，第一張應該是什么畫面，第二張是畫面……怎樣才能使別人一看就明白我要說的故事。專業學校里要考的就是看你會不會用畫面講故事。我必須要尋找一個能夠用畫面表現的故事，那個時代幾乎還沒有手機，如果有的話，也就是在電影里看到的那種黑幫老大使用的如磚頭大小的電話，求助的念頭壓根就不可能產生。我只能匆匆地在學校附近街道上轉悠，期盼著能讓我發現一個可供拍攝的故事。沒看到一棟房子，一個院落，就盼望著從窗戶口掉下一個人，這種可能性當然太小，不過，哪怕仍出一個花瓶來也好；每看到一輛開過的汽車，就詛咒它離開出車禍……這種惡略的心態保持了將近一個小時，當我看到一個建筑都停在一邊，因為在開挖基礎的時候，挖到了埋在地下的古建筑，這天一群考古的人正在那里工作。我的故事就從這個工地開始。第一個畫面要拍哪些施工用的挖土機、翻斗車，哪些考古的人在后景上，看上去就像是建筑工人。然后。一步一步靠近，全景、中景、近景，這時看照片人們會提出疑問：“建筑工人”怎么拿著小刷子在地上刷？ 有了懸念……在此，每一個單幅畫面都傳遞出一種信息，盡管這些信息之間并沒有必然的聯系，如挖土機的機械和考古的人們，他們既不是一起來到這里的，相互之間也不存在任何因果關系；哪些機械完全可以被運作，一點也不會影響考古工作的進行，他們在哪里可以說純屬偶然；但是，一旦將這些畫面按照一定順序放在一起，畫面之間便仿佛產生了一種魔力，將他們緊緊地聯系在一起。當你看到一個鐘期待。比如，畫面上的人物集中在后景上，你就很自然的想知道，他（她）們在哪里干什么？這就是剪輯這門技術得以產生的最根本的基礎——人（也就是觀眾）在畫面和畫面之間有一種尋找聯系和邏輯關系的能力，這種能力可以是先天的，也可能是后天在生活中培養出來的，但無論如何，當人們開始被電影吸引的時候，他已經具備了這樣的能力。憑借這種能力，人們創造了一種畫面的鏈接的藝術，這就是剪輯。