宣傳片創(chuàng)作中的三個剪輯因素動作因素、 造型因素、 時空因素是影視創(chuàng)作中最重要的三個剪輯因素。 影視因素： 在三大藝術(shù)要素中包含著的與剪輯直接相關(guān)的依據(jù)、 元素和契機(jī)。

1. 動作因素選擇、 組合、 處理、 運(yùn)用動作， 每每是剪輯人員遇到的首要課題， 也是經(jīng)常的主要的工作。 動作成為影視藝術(shù)中最為重要的剪輯因素。 動作因素， 主要指人物動作、 景物動作和鏡頭動作， 它們各有其獨(dú)有的特點(diǎn)、 姿態(tài)和含義。人物動作， 主要包括人物的形體動作、 語言動作和心理動作。形體動作： 人物肢體活動所構(gòu)成的動作， 幾乎包括了人物所有的外部動作， 對于表現(xiàn)人物的行為活動， 表達(dá)人物的意志情緒， 組成細(xì)節(jié)情節(jié)，推動劇情的發(fā)展都有直接的功用。形體動作是剪輯中運(yùn)用最為廣泛普遍帶有基本性質(zhì)的因素。語言動作： 人物語言及與語言相聯(lián)系相配合構(gòu)成的動作， 言行相隨、 聲形齊備， 對于表現(xiàn)人物的思想、 感情和性格， 對于溝通人物之間的情感關(guān)系， 對于增強(qiáng)劇情的感染力和沖擊力， 都有著重要的功用。心理動作： 人物的心理活動、 情緒變化引發(fā)出來的外在動作， 千姿百態(tài)， 神采飛揚(yáng)， 對于表現(xiàn)人物情態(tài)， 表達(dá)人物內(nèi)心思想變化， 深層次地刻畫人物形象， 推動劇情發(fā)展和協(xié)調(diào)節(jié)奏處理， 均具有相當(dāng)重要的功用。景物動作： 自然和人工制作制造的景、 物的活動姿態(tài)與運(yùn)動方式， 萬類競發(fā)、 萬象俱陳， 對于展現(xiàn)環(huán)境， 渲染氣氛， 烘托情緒， 增添意趣，都有著特殊的不可替代的功用。 景物動作對于人物形象的刻畫， 起著映襯、 比興、 喻示的作用， 往往是寓意深遠(yuǎn)， 一著皆活。 景物動作對于營造意境和塑造形象都至關(guān)重要。鏡頭動作， 攝影機(jī)、 攝像機(jī)位置有目的的移動， 而帶來和構(gòu)成的鏡頭的運(yùn)動變化。 推： 攝影機(jī)、 攝像機(jī)架在推車上或固定的地方， 被攝對象的地位不動， 攝影機(jī)、 攝像機(jī)或焦距逐漸推進(jìn)成人物近景、 景物的近景或特寫鏡頭， 焦點(diǎn)亦隨之改變。 可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動，觀察到景別的微妙細(xì)部， 加強(qiáng)情緒氣氛的烘托。 拉： 被攝對象地位不動， 攝影機(jī)、 攝像機(jī)從被攝對象拉出成不同的景別， 鏡頭焦點(diǎn)也跟著變化， 以表現(xiàn)人物即將到來的行動， 以及人物之間和人物與環(huán)境之間的關(guān)系。 產(chǎn)生寬廣舒展的感覺， 同時也經(jīng)常是場景轉(zhuǎn)換的契機(jī)之處。 搖： 攝影機(jī)、 攝像機(jī)放在固定位置不動， 做垂直或水平方向的運(yùn)動搖攝， 或者跟著一個人物、 一個動作、 一個器物的運(yùn)動進(jìn)行搖攝， 以介紹環(huán)境， 突出人物行動的意義和目的， 表現(xiàn)各個場景之間的連接關(guān)系、 營造懸念， 可以起到出奇制勝的藝術(shù)效果。 移： 攝影機(jī)、 攝像機(jī)橫向移動拍攝， 可以把行動著的人物和景物交織在一起， 產(chǎn)生強(qiáng)烈的動感和節(jié)奏。 跟： 攝影機(jī)、 攝像機(jī)始終跟隨拍攝一個在行動中的表現(xiàn)對象， 連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)它的活動情形， 或在行動中的動作及表情， 焦距保持不變， 以利于刻畫人物和展現(xiàn)劇情。 升： 攝影機(jī)、 攝像機(jī)從平攝慢慢升起， 形成高俯拍攝， 它可以從局部展現(xiàn)整體，顯示廣闊的空間。 降： 攝影機(jī)、 攝像機(jī)從高處下降拍攝， 它可以從整體轉(zhuǎn)變?yōu)榫植空宫F(xiàn)， 有利于突出場面中的主要部位， 以渲染氣氛， 增強(qiáng)戲劇效果。 正攝/平攝： 攝影機(jī)、 攝像機(jī)從被攝對象正面或垂直水平位置進(jìn)行拍攝， 可產(chǎn)生直接、 親切的感覺和效果。 俯攝： 攝影機(jī)、 攝像機(jī)自上往下進(jìn)行拍攝， 有時可以表現(xiàn)出陰郁、 壓抑、 貶斥的情緒和意向。 仰攝： 攝影機(jī)、 攝像機(jī)自下往上進(jìn)行拍攝， 往往有舒展、 開闊、 崇高、 敬仰的感覺效果。側(cè)攝： 攝影機(jī)、 攝像機(jī)從被攝體的側(cè)面進(jìn)行拍攝， 有利于展現(xiàn)人物和物體的側(cè)面、 側(cè)影和方向。 側(cè)斜攝： 攝影機(jī)、 攝像機(jī)向左右側(cè)斜， 所得的影視畫面也左右傾斜， 有利于表現(xiàn)傾斜的物象， 不正常的主觀視像和文藝晚會中的歌舞表演。 鳥瞰攝： 鳥瞰是自高向低處俯視， 它比之于一般的俯拍景別更為寬， 多是大遠(yuǎn)景、 遠(yuǎn)景、 全景。 一般在山頂、 樓頂、 吊車、 起重機(jī)等高處拍攝或飛機(jī)航拍， 視野開闊、 氣勢磅礴， 善于表現(xiàn)宏偉壯觀的場面。慢動作： 攝影機(jī)以每秒多于 24 格畫幅的速度進(jìn)行拍攝， 便形成慢動作。 慢動作能夠產(chǎn)生奇特的效果， 可以使觀眾看清被攝對象的分解動作， 同時還可增加動作的美感和層次感。 快動作： 攝影機(jī)以每秒少于 24 格畫幅的速度進(jìn)行拍攝， 即獲得快動作。 快動作能產(chǎn)生加快加強(qiáng)節(jié)奏、 渲染緊張情緒的作用。 由于快動作加快了被攝對象的運(yùn)動速度， 相對來說延展了時間， 所以又稱為延時攝影。 反動作鏡頭/倒攝鏡頭： 攝影時將攝影機(jī)內(nèi)的底片使其運(yùn)行方向相反， 放映時即獲得反動作效果。 變焦距鏡頭： 攝影機(jī)、 攝像機(jī)位置不變， 通過安裝在機(jī)體內(nèi)變焦距鏡頭的內(nèi)部變化， 使拍攝對象在不改變距離的情況下， 作急速或勻速的變化， 造成節(jié)奏的急促改變， 對于展示人物的情感波動， 表現(xiàn)劇情的突然變化， 轉(zhuǎn)移觀眾的注意力， 都有特殊的功用。 鏡頭動作的形成， 與鏡頭的運(yùn)動、 角度、 速度、 技巧的變化， 有著直接的關(guān)系。 鏡頭動作是影視特有的藝術(shù)元素， 剪輯人員要盡可能地充分發(fā)揮其獨(dú)特的功用。

2. 造型因素造型因素， 在塑造影視視覺形象時運(yùn)用的諸種造型元素， 包括光線、 色彩、 影調(diào)、 構(gòu)圖、 調(diào)度等等。 造型因素的利用， 直接關(guān)系到視覺形象的塑造。 在影視創(chuàng)作中， 攝影、 攝像、 美術(shù)、 服裝、 化妝、 道具、 置景和演員， 都是造型部門和造型人員。 剪輯實際上是造型形象的最后定型者。 造型因素， 主要包括人物造型、 環(huán)境造型和畫面造型。人物造型除了演員通過表演進(jìn)行的人物造型之外， 這里主要指的是在影視創(chuàng)作中， 美術(shù)、 化妝、 服裝、 道具根據(jù)片中人物的年齡、 外貌、 性別、 民族、 職業(yè)、性格等特征， 進(jìn)行的造型構(gòu)思、 設(shè)計和實施、 定型。 美術(shù)師要作出人物形象的總體設(shè)計。化妝師要突出人物的形貌特征， 其中最重要的是面部、 膚色、 發(fā)式和體態(tài)風(fēng)度。 服裝師和道具師要為人物準(zhǔn)確選用服飾冠履和戲用道具的樣式、色調(diào)、 種類和質(zhì)地。 人物造型在影視諸造型因素中往往占有主要的或主導(dǎo)的地位。環(huán)境造型根據(jù)影視片內(nèi)容的需要， 美術(shù)、 置景、 道具、 光線、 色調(diào)、 場景結(jié)構(gòu)、 氣氛基調(diào)等造型因素， 形成環(huán)境的形象、 氣氛和特點(diǎn)。 環(huán)境造型要求鮮明真切、 獨(dú)具特色， 氣氛濃淡相宜， 并且與影視片的風(fēng)格樣式完全吻合。 在影視創(chuàng)作中， 環(huán)境造型大多起著烘托陪襯的作用。畫面造型影視畫面是影視片結(jié)構(gòu)的基本組成單位， 是影視造型語言的基本視覺元素。 畫面造型， 是攝影、 攝像、 美術(shù)等造型部門根據(jù)影視文學(xué)劇本， 對劇本中諸形象的視覺再現(xiàn)。 它要通過畫面的空間深度、 立體型態(tài)、 輪廓形式， 表面結(jié)構(gòu)、 色彩變化等視覺特征， 塑造出鮮明生動的形象。 畫面造型，包括畫面的構(gòu)圖、 方位、 景別、 角度、 光影、 色彩等等， 都是值得充分重視的剪輯因素。影視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)是它的運(yùn)動性、 整體性、 時限性和多視點(diǎn)、 多角度， 要求流暢而又嚴(yán)整， 簡潔而又明晰， 內(nèi)涵豐富而又有所變化。光影的明暗強(qiáng)弱， 色彩的冷暖濃淡， 靈動鮮活， 變幻無窮， 具有強(qiáng)烈的造型表現(xiàn)力。景別取決于攝影機(jī)、 攝像機(jī)與被攝對象的距離。 多景別、 多角度的單個鏡頭的連接轉(zhuǎn)換， 和一個運(yùn)動鏡頭中包含的多種景別的連續(xù)變化， 是影視片中蒙太奇構(gòu)成的基本方式， 是塑造影視形象的基本手段。景別的分類大遠(yuǎn)景： 表現(xiàn)非常廣闊、 遼遠(yuǎn)的場面、 背景。 主要展現(xiàn)地形、 區(qū)位、 自然風(fēng)貌， 在特定情況下還可以體現(xiàn)人物的心理活動。 遠(yuǎn)景： 拍攝全身人像及人物周圍廣闊的空間、 自然景色或廣大群眾活動場面， 主要是交代環(huán)境、 氣氛， 展示風(fēng)光、 情景， 顯示景物輪廓等等。 全景： 拍攝人物及其周圍環(huán)境或自然景色。 在一定范圍的情景下， 表現(xiàn)一個景的全部或整體。 中景： 表現(xiàn)人物膝部以上的活動情形。 它給人物以較大的自由活動空間，同時又不會使人物與周圍氣氛、 活動環(huán)境脫節(jié)， 適于展現(xiàn)人物在室內(nèi)和一般范圍里的活動。 中近景： 表現(xiàn)人物半身活動， 富有動感和親近感。 近景：表現(xiàn)人物胸部以上的活動。 在表達(dá)人物的情緒、 心態(tài)時， 用得較多。 特寫： 表現(xiàn)人物兩肩以上的頭部的活動， 或突出地把強(qiáng)調(diào)的物體占滿銀幕屏幕。它不僅可以細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部表情， 或物體的局部及事物的細(xì)節(jié)， 同時還是影視片中節(jié)奏的著重點(diǎn)， 能夠強(qiáng)調(diào)人物外在行為、 狀態(tài)上的細(xì)節(jié)和特點(diǎn)， 即有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。 大特寫/細(xì)部特寫： 表現(xiàn)人的臉部或拍攝對象的某個細(xì)部， 將其拍得很大很突出， 清晰地展示其細(xì)微之處。 使用得當(dāng)，可以產(chǎn)生不同尋常的藝術(shù)沖擊力。 概括地講， 正確運(yùn)用造型因素的關(guān)鍵， 是要把握形象的總體感和表現(xiàn)形式的統(tǒng)一性。 也就是說， 影調(diào)、 色彩、 光線等造型手段和主體形象的動作、 位置方向要協(xié)調(diào)一致， 人物間的服飾搭配、 景物間的銜接轉(zhuǎn)換等造型手段要協(xié)調(diào)一致， 采用的表現(xiàn)手法、 造型風(fēng)格與影視片的風(fēng)格樣式要協(xié)調(diào)一致。 所有造型因素的運(yùn)用， 都要服從于整體形象的塑造。

3. 時空因素影視藝術(shù)是時間因素和空間因素的復(fù)合， 是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合， 故而又稱時空藝術(shù)。 在影視的三大藝術(shù)要素之一， 結(jié)構(gòu)當(dāng)中， 時空結(jié)構(gòu)是眾多結(jié)構(gòu)形式中最基本、 最重要的一種。 時空結(jié)構(gòu)取決于諸多時空因素， 因此時空因素成為了影視創(chuàng)作中的最重要的三個剪輯因素之一。 時空因素， 主要包括劇作時空、 銀幕屏幕時空和鏡頭組接時空。劇作時空劇作時空是電影電視文學(xué)劇本為劇情發(fā)展、 主體動作、 人物活動提供和規(guī)定的時間空間。 文學(xué)劇本包括有提綱、 腳本、 分鏡頭劇本等等。 除了時間的規(guī)定性， 還包括與這些時間復(fù)合的空間的外觀和特征。 劇作時空一旦確定下來， 不容隨意變動和更改。 它是剪輯人員進(jìn)行剪輯工作的基本依據(jù)和基本剪輯因素。 剪輯人員要正確運(yùn)用劇本時空的剪輯因素， 以便盡力體現(xiàn)編劇、 導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖， 使文學(xué)劇本的藝術(shù)構(gòu)思完美地轉(zhuǎn)化為一部可視可觀的影視片。銀幕屏幕時空是影視片展現(xiàn)或關(guān)聯(lián)在銀幕屏幕上的時空， 它包括現(xiàn)實時空、 有限時空和無限時空， 同時也與影視片的內(nèi)容、 鏡頭運(yùn)動的速度、銀幕屏幕的寬窄尺寸等等也有直接的關(guān)系。 銀幕屏幕時空是時空因素中最重要的組成部分。 現(xiàn)實時空： 最初的電影時空是現(xiàn)實時空， 它與現(xiàn)實生活的時間流程完全相同。 作為一種剪輯因素， 它還是存在著并且具有一定的特殊的意義。 無限時空： 影視鏡頭的分切與組合， 打破了現(xiàn)實時空對影視時空的制約， 使影視在藝術(shù)表現(xiàn)上不受時間空間的局限， 擁有無限的自由。 影視藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)方式， 也是最重要、 最基本的剪輯因素。有限時空： 一部影視片必須在有限的時間和空間里展現(xiàn)出全部內(nèi)容。 一部影視片有限的時間取決于全片的長度， 有限的空間取決于銀幕屏幕的大小。 把握銀幕屏幕時空的關(guān)鍵， 是處理有限時空和無限時空的特質(zhì)、 關(guān)系及其相互轉(zhuǎn)換。 談時空因素， 最重要的是要處理好有限時空、 無限時空的關(guān)系和轉(zhuǎn)換。 這一環(huán)節(jié)把握住了， 全片的時空結(jié)構(gòu)問題就可以得到基本圓滿的解決。 鏡頭組接時空鏡頭組接時空是在鏡頭組接的過程中形成的時空形態(tài)和時空因素， 它包括直接時空、 間接時空、 人物語言時空、 人物動作時空、 景物造型時空等等。直接時空： 鏡頭畫面本身展現(xiàn)的時空，它可能是現(xiàn)實時空， 但更多是有限時空或無限時空及二者之間的有機(jī)轉(zhuǎn)換。 間接時空： 與主體所在時空相對應(yīng)的時空。 對于主體動作而言， 所謂反應(yīng)鏡頭大多屬于間接時空。 那些聲音顯示出的畫外空間， 那些藝術(shù)創(chuàng)造出的想象空間， 都屬于間接時空的范疇。 人物語言時空： 人物在說話和對話時的時空狀況和變化， 它可能在同一時空中進(jìn)行， 而大多數(shù)是在不同的時空中延續(xù)。 人物動作時空： 它的特點(diǎn)是動作不斷在有限時空和無限時空的轉(zhuǎn)換中延伸。 景物造型時空遵循著一定的自然法則和運(yùn)行規(guī)律， 并且都要服從于劇情的發(fā)展脈絡(luò)和形象的塑造要求。 正確運(yùn)用時空因素，最重要之點(diǎn)是要把握時空與劇情發(fā)展、 形象塑造、 動作展開的聯(lián)系性及合理性。 、 靈活運(yùn)用時空因素， 是影視剪輯人員的基本功之一。